ด้วยแรงงานบนหน้าจอกว่าทศวรรษสําหรับ cineastes ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลกหลายแห่งนับตั้งแต่
การออกนอกบ้านผู้กํากับครั้งแรกของเขานิทรรศการ Gael García Bernal ได้รับวุฒิภาวะที่สร้างสรรค์ในคุณลักษณะ “Chicuarotes” ของเขาโดยมีศูนย์กลางอยู่ที่นักแสดงข้างถนนที่ขับเคลื่อนไปสู่อาชญากรรม นักแสดงชาวเม็กซิกันที่อยู่เบื้องหลังกล้องเป็นครั้งแรกด้วย “Déficit” ที่ขาดความเฉื่อยชาในปี 2007 เกี่ยวกับวันหยุดสุดสัปดาห์ของเด็กที่ร่ํารวยในชนบทได้พัฒนางานฝีมือของเขาอย่างมากแม้ว่าความคืบหน้าจะล้มเหลวในการให้ผลลัพธ์ที่มั่นคงและเหนียวแน่น
สองเพื่อนซี้วัยรุ่น, คากาเลร่าดื้อรั้นอันตราย (เบนนี่เอ็มมานูเอล) และ Moloteco (กาเบรียลคาร์บาจาล) ที่มุ่งมั่นทางศิลปะ, นั่งระบบขนส่งสาธารณะในเม็กซิโกซิตี้บอกเรื่องตลก trite ในการแต่งหน้าตัวตลกให้กับผู้โดยสารที่ไม่ตอบสนอง. ฉากเปิดฉากเปิดฉากที่มีชีวิตชีวาบนไมโครบัสเห็นพวกเขาหมดลงจากผู้ให้ความบันเทิงที่ซื่อสัตย์ไปจนถึงโจรติดอาวุธ ด้วยปืนพวกเขาได้รับสิ่งที่ผู้ชมที่ไม่เต็มใจของพวกเขาจะไม่บริจาคตามความสามารถของพวกเขา
ชื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ทําหน้าที่เป็นทั้งชื่อของพริกที่มีศักยภาพที่เติบโตในซานเกรกอริโอ Atlapulco ซึ่งเป็นย่าน / หมู่บ้านในเขตเทศบาล Xochimilco ของเมืองหลวงเม็กซิกันและปีศาจที่ไม่เป็นทางการสําหรับผู้อยู่อาศัยซึ่งคิดว่าหยาบโดยธรรมชาติเป็นผลผลิตรสเผ็ด chicuarotes ในมือได้พัฒนาโลกทัศน์ของพวกเขาท่ามกลางความยากจนและความไม่รู้ใช้ชีวิตในเขตชานเมืองของมหานครที่ก่อความรุนแรงความเกลียดชังความเกลียดชังความเกลียดชังและความหวาดกลัว
บทภาพยนตร์ที่ไม่สม่ําเสมอของ Augusto Mendoza ออกเดินทางเพื่อผสานความเป็นจริงที่น่ากลัวและท้อแท้ของพวกเขาเช่นความชั่วร้ายของ Baturro พ่อผู้ติดสุราของ Cagalera (Enoc Leaño) หรือการลักพาตัวเด็กโดยมีกรณีของอารมณ์ขันที่น่ากลัวเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดผ่านป้ายจราจรที่เจ้าหน้าที่ตํารวจสองคนบีบบังคับอดีตอันธพาลให้ขอโทษและอื่น ๆ จุดเชื่อมต่อของแต่ละบุคคลมีชีวิตชีวาอย่างมาก แต่คิดเป็นหน่วยเดียวที่พวกเขาเจอเป็นอารมณ์ contrived
อย่างไรก็ตามงานเขียนของเมนโดซายังเมล็ดพันธุ์สิ่งที่น่ายกย่องที่สุดเกี่ยวกับกิจการที่ไม่สมบูรณ์
ของเขาและ García Bernal “Chicuarotes” เต็มไปด้วยความอ่อนโยนของภาษาพูดและความถูกต้องที่ไม่อาจต้านทานได้ มันเป็นจํานวนคนในบางพื้นที่ชนชั้นแรงงานของเมืองพูดคุยในทุกความรุ่งโรจน์ที่ไม่โอ้อวด เห็นได้ชัดว่าการหล่อแบบอย่างของ Emmanuel และ Carbajal รวมถึงเทพธิดาผู้มีประสบการณ์ Daniel Giménez Cacho (“Zama”) ในส่วนที่ชั่วร้ายของ Chillamil ก่อให้เกิดยานพาหนะที่สมบูรณ์แบบสําหรับการส่งมอบสายที่น่าเชื่อถือ ชื่อเล่นของชนิดที่แปลกประหลาดที่สุดพูดถึงสถานที่ที่ฝังแน่นอยู่ในประวัติศาสตร์ท้องถิ่นและสํานวน
Cagalaera ของ Emmanuel ชวนให้นึกถึง Octavio ของ García Bernal ใน “Amores Perros” ของ Iñárritu ซึ่งเป็นตัวละครที่ดื้อรั้นอีกตัวหนึ่งจากส่วนล่างของชั้นทางสังคมที่ดําเนินการลับ ๆ เพื่อจัดหาเงินทุนให้กับการดํารงอยู่ที่อื่นที่น่าอยู่มากขึ้น ในขณะเดียวกันความไม่สมดุลของอํานาจระหว่างสองส่วนในการเป็นหุ้นส่วนนี้เรียกร้องให้นึกถึง “Museo” เมื่อปีที่แล้วซึ่งนักแสดงเล่นเป็นผู้นําที่ประมาทเลินเล่อที่จัดการกับเด็กรับใช้ที่ซื่อสัตย์ แต่มีความตั้งใจน้อย García Bernal ทั้งด้านหน้าและเบื้องหลังแน่นอนว่ามีแรงโน้มถ่วงต่อการเล่าเรื่องความขัดแย้งของพี่น้องชายหนุ่มที่มุ่งมั่นส่วนใหญ่ไม่เพียงพอที่จะเปลี่ยนแปลงชะตากรรมของพวกเขา
คากาเลรารู้สึกหลงใหลในกล่องไม้ขีดไฟที่สันนิษฐานว่ามาจากคาสิโนลาสเวกัส Cagalaera ปวดเมื่อยเพื่อสร้างรายได้ที่เพียงพออย่างรวดเร็วและแหกคุกออกจากสภาพแวดล้อมที่เป็นพิษกับแฟนสาวที่สมเหตุสมผลมากขึ้นของเขา Sugheili (Leidi Gutiérrez) ความสิ้นหวังนั้นควบคู่ไปกับความเป็นชายที่ไร้ข้อ จํากัด เปลี่ยนแผนการของเขาให้กลายเป็นโทษประหารชีวิต ในทางตรงกันข้าม Moloteco ที่อาศัยอยู่ตามลําพังในกระท่อมปรารถนาที่จะเลียนแบบนักแสดงตลกและนักแสดงในตํานาน Cantinflas แม้ว่าเราจะได้เห็นแง่มุมที่แปลกประหลาดเพียงเล็กน้อย
มีชีวิตชีวาเหมือนเมื่อเปิดตัวครั้งแรก chicuatores ทั้งสองต้องทนทุกข์ทรมานจากการเขียนพล็อตที่ก้าวหน้าแทนที่จะปลูกฝังแอนติฮีโร่ไตรภาคีมากขึ้น เราต้องการให้พวกเขามากขึ้นเป็นผลิตภัณฑ์ที่ซับซ้อนของสถานการณ์ของพวกเขาในการแสวงหาหน่วยงานและน้อยของการสืบทอดของการตัดสินใจที่ไม่ดีในการดําเนินงานที่ถึงวาระของพวกเขา สิ่งที่ García Bernal นํามาในการกํากับนักแสดงอย่างคล่องแคล่ว (อย่างน้อยที่สุด) จะลดลงในผลกระทบโดยวิธีการโคลนโครงสร้างและ subplots ที่ไม่
สอดคล้องกัน พื้นเมืองในพื้นที่ที่ความทุกข์ยากแผ่ออก axolotls สัตว์ครึ่งบกครึ่งน้ําที่น่ารักและใกล้สูญพันธุ์สามารถสร้างแขนขาของพวกเขาลอยเป็นอุปมาอุปมัยสําหรับสิ่งที่เยาวชนเข้าใจผิดในหน้าตั้งถิ่นฐานยากจน เช่นเดียวกับเด็ก ๆ axolotls ไม่สามารถอยู่รอดได้อีกต่อไปในน่านน้ําที่มีมลพิษของคลองดังนั้นพวกเขาจึงพบความปลอดภัยภายนอกของพวกเขา อีกครั้งลวดลายเฉพาะทางภูมิศาสตร์ที่อาจพองตัวสคริปต์ด้วยความร่ํารวยเฉพาะเรื่องตกอยู่ข้างทางหลังจากการกล่าวถึงหนึ่งครั้งและภาพวาดบนซุ้มของร้านค้า อย่างไรก็ตามเมื่อถ่ายภาพ Cagalera ผ่านกล่องแก้ว chicharrón การตั้งค่าฉากตึงเครียดภายใน pulqueria แบบดั้งเดิมและการแสดงลําดับสุดท้ายของการกระทําที่สามเพื่อกระตุ้นให้ Felipe Cazals ‘S น้ําเชื้อ “Canoa” García Bernal ตุนความน่าเชื่อถือในขณะที่เขาชิปออกไปปั้นงานศิลปะที่รอบรู้มากขึ้น ความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับภาษาภาพที่มีจิตวิญญาณการหาประโยชน์ที่แบ่งปันกับนักถ่ายทําภาพยนตร์ Juan Pablo Ramírez จัดอันดับเป็นสัญญาณที่สมบูรณ์ที่สุดของการเติบโต แม้ว่าบทนี้มีแนวโน้มที่จะเข้าไปในดินแดนแห่งความระมัดระวัง แต่การตัดสินนั้นไม่ได้ติดเชื้อความอยากรู้อยากเห็นที่แท้จริงซึ่งชิ้นที่มองไม่เห็นของโลกนี้แสดงให้เห็น “Chicuarotes” บินสูงขึ้นเมื่อ Cagalera และ Moloteco คู่หูที่น่าจดจําทั้งๆที่ชะตากรรมของพวกเขามีส่วนร่วมกับเพื่อนบ้านและกันและกันด้วยคําใบ้ของความสว่างในการปรับแต่งกับ jesters ที่พวกเขาใช้ในการปลอมตัว เมื่อถึงจุดหนึ่งภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ลืมความตลกขบขันและอาศัยภัยพิบัติที่โหดร้าย มันเกือบจะทําให้ความปรารถนาหนึ่ง García Bernal สามารถรีบูตได้ด้วยข้อความที่สวยงามมากขึ้น
